《紅花阪上的海》

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        2006年，由宮崎吾朗編導的《地海戰記》，雖然票房非常好，但另一方面可以說是吉卜力有史以來最大的失敗。《地海戰記》只是純粹打造了一個吉卜力風格的框架，卻沒有吉卜力風格的內容，故事不知所云。五年之後，宮崎吾朗再次執導，今次的《紅花阪上的海》的劇本由宮崎駿操刀，故此對《紅》有所期待，但最後也是失望而回。

        相對《地》裡宮崎吾朗刻意在各方面都模彷父親宮崎駿的風格，在《紅》裡，可以看到他嘗試創立屬於自己的風格，但仍然未能擺脫父親的影子。在人物設計方面，宮崎駿筆下的人物，很多時候都會有一種帶點誇張的奔跑動作，而《紅》裡的人物即使在跑動，動作也比較輕和慢，很明顯可以看出兩者的分別。但另一方面，人物的畫風在很大程度上繼承了宮崎駿的風格，尤其是背景的群眾人物。

        在劇本方面，雖然是宮崎駿出品，但卻使人大失所望，其一大原因是加入了宮崎駿不擅長的愛情元素。故事設定在1963年，即將舉辦奧運的日本，日本觀眾應該會有很深的感受，但其他地方的觀眾未必能夠感受得到，相對地會較著重愛情和保育的主題。關於保育方面的問題，電影作了很深入的描述，但在愛情線方面卻輕描淡寫、點到即止，說得難聽一點就是不三不四。

        海和俊相遇後發現他們之間是兄妹關係，之後又找出真相，知道其實兩人之間沒有血緣關係，而兩人的關係就在此停止，沒有再繼續描寫下去，然後電影就結束了，這給人故事不完整的感覺。順帶一提，宮崎駿在處理愛情線方面，似乎有意無意的滲入了新海誠的風格，「就算你是我的哥哥，我都會一直喜歡下去。」在電車站的一場，就跟《5cm》裡的一場如出一轍。在我看來，與其刻意加入不擅處理的愛情元素，不如索性放棄愛情線，花更多時間描述回憶和保育的主題。

        類似的劇本在1995年的《夢幻街少女（Whisper of the Heart）》裡使用過。《夢》的情況跟《紅》差不多，同樣是宮崎駿的劇本，由近藤喜文執導，但當時出來的效果雖然算不上非常好，但絕對要比《紅》好。

        電影的另一大敗筆是配樂。不是宮崎駿執導，就不會有久石讓的配樂，如果有久石讓的配樂，或許能夠在很大程度上「拯救」《紅》。武部聰志（一個我不認識的人）的配樂，有一部分刻意模彷60年代日本當時的樂曲風格，但同時有另一部分是使用現代的曲風，使整齣戲的配樂風格嚴重不一致。整體來說，所有的配樂都給人罐頭音樂的感覺，就連主題曲也只可以說是不過不失。

        宮崎吾朗自編自導的《地海戰記》大失敗，宮崎駿編、宮崎吾朗導的《紅花阪上的海》也算不上好，看來，始終要要宮崎駿和久石讓出馬才能造出真正吉卜力風格的電影。


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