專屬於男人的《鎗火》

如果說愛情是女人的浪漫，那麼每一次上膛、每一下扣板機、擊出的每一發子彈，都是男人的浪漫。而《鎗火》就是專屬於男人的浪漫。

黑社會龍頭大佬文哥被人追殺，找來了阿鬼、阿來、阿MIKE、阿信和阿肥做自己的保鏢，並對暗殺者作出反擊。事成後，五人關係情同手足，這時阿信卻被揭發「勾義嫂」，被文哥要求執行家法將阿信解決掉的四人堪於對大佬的忠誠和兄弟間的手足情的兩難之間。

《鎗火》的片名打正旗號，直接告訴觀眾鎗戰就是這部電影的主體。然而，《鎗火》裡的鎗戰並非一般觀眾印象中的那種荷里活式鎗戰片的鎗林彈雨，主角也不是刀鎗不入，在子彈間穿梭也毫髮無傷的正義英雄。相對地，《鎗火》裡的鎗戰寫實得多。不論是正或邪（或者根本無法正與邪），所有的角色都只是一般人，他們的身體受到子彈的射擊，理所當然是會受傷流血。主角們也不是無懼死亡，雖然他們在危急時願意為大佬犧牲性命，但在可行的情況下，他們也會盡量保護自己，不會盲目的衝向敵方，甚至是會穿上避彈衣迎戰，如廢棄建築物裡的那場鎗戰，五人在建築物外躲在草叢中向建築物內射擊，十分符合鎗戰的實際情況，若像英雄般衝向敵方，雖然畫面上會很華麗，但只會成為敵人的鎗靶，馬上戰死。

鎗戰是突如其來的，就如眾人在後巷被狙擊手從大廈天台偷襲的一場，毫無預兆，鎗戰就開始了。在處理鎗戰方面，導演選擇了延長鎗戰的時間來營做出懸疑緊張的氣氛，如最經典的商場鎗戰，鎗戰又再次是突然的發生，雙方利用商場獨特的地理環境來展開攻防戰，包括扶手電梯的高低差、柱位之間的空間、鏡面的反射等，眾人決定好自己的位置後，就不再移動，各自專注於其面前的敵人，一直維持著這個狀態直至擊倒最後一個敵人為止。導演巧妙的利用了城市地理的獨特性來設計鎗戰，使每一場鎗戰都有其特色，不流於荷里活的橫衝直撞。

《鎗火》的配樂不斷地重覆同一段節奏，尤其是電影開頭逐一介紹人物的那些段落，音樂從不間斷，給觀眾少許煩厭的感覺。但隨著故事的發展，這段輕快的節奏不時在鎗戰的時候響起，襯托出五人在戰鬥時的心情，在緊張的同時亦帶著興奮的感覺。

導演對於處理五個男人間的情誼「盡在不言中」，他們之間的對話極少，他們的嘴巴用來吃東西和吸煙的時間遠比用來說話的多。共處的時候，大家都不發一言，之間沒甚麼交雜，閒時互相開玩笑、惡作劇，大家都不計較、一笑置之。需要說話的時候，都只會「一句起，兩句止」，這表面上看似冷漠，但實際上是互相信任、互相有密契的表現。

《鎗火》在很多地方都透露出男人間的「義氣」。文哥找來五人時，五人都不曾猶疑，不問原因，馬上答應。後來的「勾義嫂」事件，阿鬼被要求將阿信家法處置，起初阿鬼也沒有一刻猶疑，打算立即實行，直至被其他兄弟勸阻。到最後，兄弟們沒有商量過，各自用自己的辦法救阿信。這一方面表現出五人對大佬的絕對的忠誠，同時亦是男人之間那種帶點微妙的感情。

另外，《鎗火》裡的男人都對鎗械有著深度的迷戀，從五人準備鎗械時阿肥極度細心的表現，阿MIKE反覆檢查鎗膛的撞擊聲可以看出。鎗械之於他們不單是武器或權力，更是快感的泉源。在鎗戰的時候，明明一發子彈就足以置敵人於死地，但他們擊發出的子彈數量往往遠多於所需的量，殺敵固然是一種快感，但退一步而言，開鎗這動作已足以為男人帶來快感。

嚴格來說，《鎗火》裡沒有一個女性角色，勉強稱得上是女配角的就只有連正式名字也沒有的「文嫂」，而她每一次出場、每一句對白都沒有必要性，唯一為劇情帶來推進的就只有「勾義嫂」和被殺的這兩場，然而在這兩場裡，她始終都處於被動的狀態。換個角度看，她其實只是男人的「附屬品」，任何時候都被男性支配著，她之於文哥，甚至只是一件「死物」，男人隨著自己的心情，能夠隨意下令把她殺掉。

杜琪峰說：「《鎗火》是唯一一部為自己而拍的電影。」情和義都藏了在鎗火與鎗火之間，只有男人才看得懂。